马
蒂
野兽派
与
斯
野兽派
与亨利马蒂斯
与《舞蹈II》
01
野兽派与亨利马蒂斯
野兽派是法国的一个松散的美术社团，产生于年。这个社团没有共同遵守的明确目标。没有发表过宣言和理论主张。
野兽主义这个名称是偶然产生的。在年的巴黎秋季沙龙中，一群青年美术家的作品参展，他们是马蒂斯、德兰、马尔凯、芒金、弗拉曼克、鲁奥等人。
在他们的作品中间，有一件展品比较写实，风格如意大利文艺复兴时代雕塑家多纳太罗的作品。批评家沃塞列斯在描述该展品时，用了“在一群野兽中间的一位真正的艺术家”这样一句话，把马蒂斯等年轻画家的画比作野兽，故名。35岁的马蒂斯被这群风格并不相同的年轻画家拥戴为领袖。
参加野兽派活动的还有卡穆安。勒阿弗尔市的两位画家弗里兹、迪菲和后来成为立体派主将的布拉克、瓦尔塔和荷兰籍的童根，也参加过野兽主义画家的展览会。
野兽主义是西方20世纪前卫艺术运动中最早的一个派别。他们继续着后印象主义凡高、高更、塞尚等人的探索，追求更为主观和强烈的艺术表现。对西方绘画的发展，产生了重要的影响。
他们吸收了东方和非洲艺术的表现手法，在绘画中注意创造一种有别于西方古典绘画的疏﹑简的意境，有明显的写意倾向。有人把野兽派看作是广义的表现主义运动的一部分。也有人认为，野兽派不是一个艺术运动，只是马蒂斯等人艺术生涯中短暂的一个阶段，一个特别注意线和色彩表现力﹑不受任何程序束缚的阶段。马蒂斯后来回忆说:“对我来说，野兽时期是绘画工具的试验，我必须出一种富于表现力而意味深长的方式，将蓝﹑红﹑绿并列融汇。”
野兽主义作为社团存在的时间只有二三年。参加这一社团的艺术家后来朝着不同的目标，继续新的探索。同时，因为其对法国表现主义的后续影响，它也被归类为法国表现主义的范畴。野兽派最重要的突破是，颜色不再用来反映真实的世界；画家用剧烈的色彩来填充画布，这些色彩成为表达情感的媒介。
02
亨利马蒂斯与《舞蹈II》
提到马蒂斯，那今天就来说说同为马蒂斯代表作以及野兽派代表作的《舞蹈2》。画面绘制了五个在海边手拉手围成圈跳舞的人，画面朴实而简约，线条是舞蹈流动，色彩使得这幅画作更为和谐与欢乐。
尽管人物的形象依旧是具象的，但我们从人物的形式来看，人体的某些部分马蒂斯是用了夸张的手法来表达的。也即是说，马蒂斯这幅画的重心并非在人体形式的准确之上。这是很容易识别的现代主义艺术的特征之一。也恰是因其如此，现代艺术有时便沦落成为一些人讥笑的对象。你看，连形式都没有把握好，这算哪门子艺术？
《舞蹈II》
问题在于，人体的形式画得再好，也就那样了。过去灿若星辰的大师早已画过无数优美的人体形式。艺术并不在乎新来的人继续画那些存在过还会继续存在下去的优美的人体形式。因而对于今日马蒂斯的这幅画，我们一定要用现代的眼光去审视而非其他。
在这幅画中，人体舞蹈所形成的构图占据了画面的大部分。人体的形式是夸张而不那么准确的。因而我们可以认为马蒂斯的重点在人体作为一个群体组合所形成的构图才是他在意的目标。
夸张的人体以舞蹈夸张的形式来连接，用极其饱和的明亮的赭红色来表达，我们可以感受到那种舞蹈所呈现出的张力。这才是马蒂斯这幅画的意义所在。他要表达的是人类的活力与不屈的精神。
仅仅只是一个舞蹈如何呈现所谓不屈的精神？假若表达活力还是说得过去。实际上，现代主义既像一艘漫无目的的行船，又具有一种无法言表的方向，而那种方向便是隐喻。假若你理解了这点，你就理解了马蒂斯这幅绘画的真谛，就理解了现代主义艺术的目的。
其实，无论是野兽派还是马蒂斯，又或是那幅画着五个小人跳舞的画，都是在艺术历史前行中，用不同的方式以及绘画手段去宣泄自己内心迸发的情感，那五彩斑斓，饱和度极高的画幅，在背后所隐藏着的，也是一位耄耋老人如同孩子般对快乐的宣泄与热爱，如同野兽般美丽鲜艳的色彩，带着画中的小人灵动的舞着，直至现在与未来。
文案丨東東?、网络
图片丨网络
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素子落
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