王维的诗，有两种风格。早期绮靡秘丽且不乏王孙贵族之气，中后期空灵静逸，其中写田园生活的，继承了陶渊明的诗境，描写山水风景的，便有鲍照和谢灵运的余韵。从王维开始往前推算，这种风格的诗，已有一百多年不流行了。王维重新走这条晋宋诗人的道路，对初唐诗人的宫体遗风来说,既是复古，也是创新。不过陶、谢的田园山水诗中，常常反映当时文人的道家思想，尤其陶渊明,笔下的山水花鸟，皆是在表达有温度的自己。而王维的思想基础却是佛家，且由于他是当时著名的画家，他笔下的山水清烟，鱼虫鸟鸣，借用作画中的布局，留白等技巧，通过视觉嗅觉等多方位表达,形成了独特的诗中有画的风格。五言诗是初、盛唐诗的主体，王维也是五言第一人。
律诗的结构是四联八句。中间二联，应当是对偶工稳的警句，前面有一联好的开端，后面有一联好的结尾。这三部分的互相照应和配搭，大有变化，大有高低，取决于诗人的才情和技巧。
中间二联是律诗的主体，但这是艺术创作.上的主体，而不是思想内容的主要部分。一首律诗的第一联和第四联连接起来，就可以表达出全诗的思想内容，加上中间二联，也不会给思想内容增加什么。因此，我们可以说，律诗的中间二联，只是思想内容的修饰部分，而不是叙述部分。
正因为这二联是艺术创作上的主体，就要求对得精工。对仗可以工，也可以宽，工对，首先是要避免死对，这是初学作诗的人最容易犯的。所谓死对，也很难说死。例如，“青山”对“绿水”，有时可以说是对得好的，有时却反而成为死对。这要看作者如何运用，必须联系全篇来看。词性对偶之外,还要讲究句法，动词、名词、状词之间的安排，往往与散文不同，有倒装句，有节略句，有问答句,也是千变万化的。总之，盛唐诗人，在律诗的章法、句法，乃至字法，各方面都有新颖的创造，所以，我们学会了工对之后，要摒弃工对的束缚，改为宽对。
在所有的对仗关系中，流水对在律诗对联中最受人欣赏，艺术性较高，是比较不容易创作的一种对仗。一首诗里面有了-联的流水对，就显得灵动了许多。关于流水对，有这样一些说法，古人律诗中之流水对，常为难得之佳联，即因其一气呵成，畅而不隔，如行云流水，妙韵天成也。流水对在意义上就像行云流水一样，上流下接，不能截断。因此，在形式.上虽然分成两句，但意思却互相连贯。换句话说就是把一个意思分成两句话说，上下紧密结合，互为关联不可分割，如果去掉上句或下句意义就不完整了。一般来说，典型的流水对上下句一般存在一定的逻辑关系。譬如，连贯关系，递进关系，条件关系，转折关系，选择关系，因果关系，目的关系。
我们仍然以王维为例子，行到水穷处，坐看云起时。这两句之间有前后承接关系，必须是先到水穷之处，然后才能坐下来，看云起云落。这两句的先后次序不能倒置，下句承接上句，两者构成一个顺承复句，而这两句使用的词语却构成对仗。再比如，古木无人径，深山何处钟?该对中，前一句为后一句的条件从句。#王维#王维诗选/古代诗词典藏本京东好评率99%无理由退换京东配送官方店￥21.8购买浮生六记京东月销量好评率99%无理由退换京东配送￥63.5购买中国诗词大会游戏学习全指导（共7册）京东专供京东月销量好评率99%无理由退换京东配送￥.3购买