□袁恒雷张守仁在其名著《名作家记》中谈到散文的创作要旨时候说：“散文要破除种种束缚，应放开手脚，让百花齐放，千卉共绽。散文需要冲破藩篱，博采众长，向小说、戏剧、诗歌、音乐、绘画借鉴，丰富表现手法。”在我阅读胡容尔的《春宴》时候，真的是常常会为其随手写出的新奇比喻句子产生惊艳之感。按说比喻是最基本的修辞手法，那是可以归到语言类里去分析的，无论是散文、诗歌乃至小说，分析语言似乎是最应该先入手的，可也最常常缺乏新意。同时我们也知道，文学本身就是语言的艺术，我们阅读文本追求的就是语言的陌生感与异质美。 在我看来，胡容尔的散文语言之所以能够产生令人眼前一亮的新鲜感，是因为她的确做到了张守仁说的向其它艺术门类借鉴，借以丰富了自己的表现手法。胡容尔之所以能够做到，也是源于她有两个得天独厚的优势——她的先生是名书画家，天天耳濡目染也早已将书画的技法融入到了散文写作中。所以，她的比喻句常常是有着十足的画面感呈现出来。同时，她充分发挥了她居住在烟台海边的地缘优势，以至于她的散文句子时常泛着海的波光与粼粼的水汽。且看，“洗净的天空，像倒扣的幽蓝的大海。”“每个季节都是一只候鸟……”“个头小的柳莺，像谁随意敲下的棋子……”几乎每一篇文章里都能有类似于这样令人赞叹的新鲜比喻出现。在此之前，我很喜欢钱钟书、张爱玲等名家文学作品中的新奇比喻，我想胡容尔一定是对前辈名家作品进行了仔细研读，同时基于自己长期的生活积累，结合自身独特的优势，进而能够写出这众多精彩的句子。再者，胡容尔这些新奇的比喻句还应该根源于其扎实的古典文学功底。她还能够善于将诸多古诗文的滋养不着痕迹地用在了自己的作品中。 散文的写作题材是可大可小的。实际上，恰如“小说”的题眼往“小”处说一样，我们散文更多的时候也是在做一个个“小题”。即便放眼古今中外众多的散文名篇，那些“大散文”读起来固然激情澎湃或者说“涨知识”，可是更多引起我们共鸣的，或者说值得推广借鉴的，仍然是篇幅短小精悍的写人记事、写景状物的佳作。从篇幅上来说，多是一千到五千，甚至连一千都不到。这就是说，精短散文贵在有限的篇幅内，展现最动人的段落。不求面面俱到，哪怕就是一人一物一事一景，却能入心入眼，动心亮眼。 对于胡容尔的《春宴》来说，我非常推崇的正在于此。翻开《春宴》，绝大多数篇幅都是一两千字或者两三千字的短章，记叙的都是胡容尔几十年成长经历中的旧人旧事旧物：她谈美食、话四季、忆旧人、说花事、走四方等等。题材多样，视野宽广，这显然是对散文千年文脉的致敬与传承。我国古代一直到民国时期，取得巨大成就的一直是散文，是千余年来的“显学”，所以，我们才那么喜欢读《左传》《史记》《昭明文选》、唐宋八大家散文、《古文观止》《浮生六记》等等一大批散文佳作。而我们也发现，这些都是精短散文最好的写作范例。回到胡容尔的散文可以看出，她是个生活的有心人，几乎关于生活的一切她都入了心下了笔，以我心记我眼，并且时有佳作存留。她的美食文、季节文、花事文等在本书中同样占据着非常重要的篇幅，而且写得也同样出彩。 比如谈美食，美食文想要成功一定是能够写到“纸上的烹饪”效果的。但美食文不是菜谱，美食文需要有情感的加持和文学手法的展现。当我们读到《外婆的年》《团圆饽饽》《胶东大馅儿饺子》《油饺弯弯》《巧果》等篇章时，情感的浓度自不必说，主要是这些美食她的确是写活了。成功的美食文是能够激发食欲的，文字能够充分调动我们的生活积累，让文章变得活色生香。 一卷《春宴》收录文章五十余篇，因其所写多是从作者为原点的各种生活片段的抒发，所以将它们连缀起来读后，就构成了作者一个非常清晰的成长印记。一定程度上，它甚至达到了作者部分自传的效果，这是我读《春宴》和其他许多个人散文集共有的印象。胡容尔的散文辨识度处于愈加清晰的呈现中，在这些篇章的基础之上成长，一定会愈来愈明显。其人到中年，正是创作精力最旺盛成果最显著时期，她当抓住生命中最好的条件，锐意进取，以期为自己为文坛留存更有质地的篇章。
本文来源：联合日报