浮生六记卷一闺房记乐
余生乾隆癸未冬十一月二十有二日，正值太平盛世，且在衣冠之家，后苏州沧浪亭畔，天之厚我可谓至矣。东坡云：“事如春梦了无痕”，苟不记之笔墨，未免有辜彼苍之厚。因思《关鸠》冠三百篇之首，被列夫妇于首卷，余以次递及焉。所愧少年失学，稍识之无，不过记其实情实事而已，若必考订其文法，是责明于垢鉴矣。
我出生在乾隆癸未年（年）十一月二十二日，正是太平盛世，而且我出生在书香世家，距离苏州沧浪亭不远，老天真是厚待我到了极点。苏轼曾经说过，“事如春梦了无痕”，如果我不用笔记将自己的经历下来，真是辜负了苍天对我的厚爱呀。因为想到《关雎》这样写男女情爱的诗篇排在《诗经》三百篇之首，所以我将记录我们夫妇生活的《闺房记乐》放在开篇的位置，其他的就依次排列下来。我很惭愧我少年失学，一点学识也没有，只不过是记录实情实事而已，如果非要考证文章修辞的方法，那就是强行想在污垢的镜子上照清楚了。
陈芸女红
余幼聘金沙于氏，八龄而夭。娶陈氏。陈名芸，字淑珍，舅氏心余先生女也，生而颖慧，学语时，口授《琵琶行》，即能成诵。四龄失怙，母金氏，弟克昌，家徒壁立。芸既长，娴女红，三口仰其十指供给，克昌从师，修脯无缺。
我小的时候曾婚聘过江苏南通金沙场姓于的姑娘，可惜她八岁那年就死了。后来我娶了陈姓的姑娘为妻，她姓陈名芸，字淑珍，是我舅舅心余先生的女儿，从小就很颖慧，牙牙学语的时候，读《琵琶行》给她听，她就能背诵。陈芸四岁的时候父亲就去世了，有一个弟弟叫克昌，家境非常不好。陈芸长大后，特别擅针线长女红，一家三口全凭她纤纤十指做些针线活养活，克昌从师求学，一应谢师的酬礼酬金从来就没缺过礼数。
一日，于书簏中得《琵琶行》，挨字而认，始识字。刺绣之暇，渐通吟咏，有“秋侵人影瘦，霜染菊花肥”之句。余年—十三，随母归宁，两小无嫌，得见所作，虽叹其才思隽秀，窃恐其福泽不深，然心注不能释，告母曰：“若为儿择妇，非淑姊不娶。”母亦爱其柔和，即脱金约指缔姻焉。此乾隆乙末七月十六日也。
有一天，陈芸在书筐里找到了《琵琶行》，挨着字的背诵认读，才开始识字。在刺绣空闲的间隙，才逐渐学会吟咏写诗，写过“秋侵人影瘦，霜染菊花肥”这样的句子。我十三岁的时候，跟随母亲一起到外婆家，和芸两小无猜，看见她写的诗作，虽然赞叹她才思隽秀，但私下里也担心她没有好福气。我对她一往情深，不能释怀，就告诉母亲说：“如果给我选媳妇，我非淑珍姐不娶！”我母亲也喜欢芸的温柔平和，当下就摘下金戒指作为婚姻的聘礼交给她。这时正是乾隆乙未年（年）七月十六日。
是中冬，值其堂姊出阁，余又随母往。芸与余同齿而长余十月，自幼姊弟相呼，故仍呼之曰淑姊。时但见满室鲜衣，萎独通体素淡，仅新其鞋而已。见其绣制精巧，询为己作，始知其慧心不仅在笔墨也。
当年冬天，正赶上我堂姐出嫁，我又跟着母亲前往外婆家。芸和我同年生，比我大十个月，从小就姐弟相称，所以我仍然叫她淑珍姐。当时满屋的客人都穿着鲜艳的衣服，唯独芸全身上下穿着非常的朴素淡雅，仅仅穿了一双新鞋而已。我看那双新鞋刺绣和制作都非常的好看，问她才知道是她自己亲手做的，我才知道芸的聪慧不仅仅是在笔墨诗文里。
陈芸
其形削肩长项，瘦不露骨，眉弯目秀，顾盼神飞，唯两齿微露；似非佳相。一种缠绵之态，令人之意也消。索观诗稿，有仅一联，或三四句，多未成篇者，询其故，笑曰：“无师之作，愿得知己堪师者敲成之耳。”余戏题其签曰“锦囊佳句”。不知夭寿之机此已伏矣。
芸的身材削肩长颈，瘦不露骨，眉弯目秀，顾盼神飞，只是两个牙齿微微露出来，略显美中不足。芸有一种娇弱缠绵的气质，让人神消。我向她索要她的诗稿来看，有的只有一联，有的只有三四句，大多数都没有成篇，我问她是什么缘故，她笑着说：“这些都是些没有老师指导的作品，希望能有可以当老师的知己为我敲打才成呢。”我便开玩笑在她的诗签上题词“锦囊佳句”。殊不知，她夭寿短命的天机就应在这里了。（唐朝诗人李贺，每外出必背一锦囊，途中想到好的句子就记下来投入囊中，李贺27岁就死了。此处“锦囊佳句”暗合李贺，所以说夭寿之机此已伏矣。）
是夜送亲城外，返已漏三下，腹饥索饵，婢妪以枣脯进，余嫌其甜。芸暗牵余袖，随至其室，见藏有暖粥并小菜焉，余欣然举箸。忽闻芸堂兄玉衡呼曰：“淑妹速来！”芸急闭门曰：“已疲乏，将卧矣。”玉衡挤身而入，见余将吃粥，乃笑睨芸曰：“顷我索粥，汝曰‘尽矣’，乃藏此专待汝婿耶？”芸大窘避去，上下哗笑之。余亦负气，挈老仆先归。自吃粥被嘲，再往，芸即避匿，余知其恐贻人笑也。
当天晚上，我送亲戚到城外，返回的时候已经是三更了，肚子饿了找东西吃，家中老婢女给我送来枣脯吃，我嫌枣脯太甜了。芸悄悄的拉我的袖子，我跟着她来到她的房间，见竟然藏有热粥和一些小菜，我高兴的举筷就吃。忽然听见芸的堂兄玉衡喊：“淑珍妹妹快来！”芸急忙关门说：“我已经累了，就要睡下了。”玉衡连忙挤身而入，正好看到我要喝粥，于是斜着眼笑芸：“刚才我要粥喝，你说没了，原来是藏在这里专门给你夫婿的呀？”芸红着脸躲避，家里上下老小都哈哈大笑起来。我也负气带着老婢女先回去了。自从这次吃粥被大家取笑，我再去的时候，芸就躲着不见我，我也知道是她怕大家开她的玩笑。
至乾隆庚子正月二十二日花烛之夕，见瘦怯身材依然如昔，头巾既揭，相视嫣然。合卺后，并肩夜膳，余暗于案下握其腕，暖尖滑腻，胸中不觉抨抨作跳。让之食，适逢斋期，已数年矣。暗计吃斋之初，正余出痘之期，因笑调曰：“今我光鲜无恙，姊可从此开戒否？”芸笑之以目，点之以首。
到了乾隆庚子年（年）正月二十二的新婚之夜，我见芸的身材依然和小时候一样瘦怯，揭开红盖头，我俩四目相视，嫣然一笑。我们两个喝过交杯酒后，并排坐着吃夜宵，我暗暗地在桌子下面握着她的手腕，她的之间温暖而又滑腻，我的心砰砰直跳。我让她吃点东西，正巧碰上斋期，原来她吃斋已经好几年了。我悄悄的计算芸开始吃斋的时间，正是我出痘的时间，所以我调戏她说：“现在我皮肤光鲜没有痘痘了，姐姐可以从此不吃斋了吗？”芸看着我，笑着点头。
廿四日为余姊于归，廿三国忌不能作乐，故廿二之夜即为余婉款嫁。芸出堂陷宴，余在洞房与伴娘对酌，拇战辄北，大醉而卧，醒则芸正晓妆未竟也。是日亲朋络绎，上灯后始作乐。
（八月）二十四是我姐姐出嫁的日子，因二十三是国忌（乾隆的父亲雍正皇帝的忌日）不能娱乐，所以二十二日晚上就为我姐姐结婚而设宴款待客人。芸在外面陪客人，我在洞房内与伴娘们一起喝酒，一直到猜拳喝酒直到大醉在床上睡着了。待我醒来，芸正在化妆还没完呢。这一天亲朋好友络绎不绝，直到了晚上上灯后才开始奏乐欢庆。
廿四子正，余作新舅送嫁，丑末归来，业已灯残人静，悄然入室，伴妪盹于床下，芸卸妆尚未卧，高烧银烛，低垂粉颈，不知观何书而出神若此，因抚其肩曰：“姊连日辛苦，何犹孜孜不倦耶？”芸忙回首起立曰：“顷正欲卧，开橱得此书，不觉阅之忘倦。《西厢》之名闻之熟矣，今始得见，莫不傀才子之名，但未免形容尖薄耳。”余笑曰：“唯其才子，笔墨方能尖薄。”伴妪在旁促卧，令其闭门先去。遂与比肩调笑，恍同密友重逢。戏探其怀，亦怦怦作跳，因俯其耳曰：“姊何心舂乃尔耶？”芸回眸微笑。便觉一缕情丝摇人魂魄，拥之入帐，不知东方之既白。
二十四日子时整，我作为新舅公送姐姐出嫁，下半夜丑时才回来，家里已经是灯残人静，人都睡了，我悄悄的回到房里，见伴娘在打盹，芸已经卸妆，不过还没有躺下，高高的银烛下，她低垂粉颈，不知道在看着什么书竟然出神到这个样子，我抚摸着她的双肩说：“姐姐这几天辛苦了，怎么还这么孜孜不倦呀？”芸连忙回头站起来说：“刚才正打算睡觉呢，打开柜子看到这本书，不觉看起来就忘记疲倦了，《西厢记》的名字早就知道了，今天才见到，（王实甫）真不愧是才子之名，只是书中的描写形容未免尖酸刻薄了点儿。”我笑着说：“也只有他这样的才子，才能描写的尖酸刻薄。”伴娘蜷缩着卧在旁边，就让她关门先去了。于是和芸紧挨着调笑起来，就好像好朋友重逢一样。我嬉笑着将手伸进她的衣服里，她的心也砰砰砰的跳着，我轻贴在她的耳边轻轻的说：“姐姐为何春心荡漾？”芸只是回头微笑着看我，并不说话。我便觉得仿佛一缕情丝摇荡着进入我的魂魄，我抱着她上了床，不知东方已白，天已经亮了。
芸作新妇图
芸作新妇，初甚缄默，终日无怒容，与之言，微笑而已。事上以敬，处下以和，井井然未尝稍失。每见朝暾上窗，即披衣急起，如有人呼促者然。余笑曰：“今非吃粥比矣，何尚畏人嘲耶？”芸曰：“曩之藏粥待君，传为话柄，今非畏嘲，恐堂上道新娘懒惰耳。”余虽恋其卧而德其正，因亦随之早起。自此耳鬓相磨，亲同形影，爱恋之情有不可以言语形容者。
芸做新媳妇，刚开始不太说话，一天到晚也没有生气的时候，和她说话，也只是笑笑。芸对待长辈非常尊敬，对待晚辈和下人非常和气，为人处世井井有条，从来没有一点欠缺的地方、每天早晨阳光刚刚照上窗就急忙穿衣起床，就好像有催着喊着一样。我笑她说：“现在又不是吃粥的时候，怎么还怕人开玩笑吗？”芸说：“以前我藏着粥招待你，都成话柄了，现在不是害怕别人开玩笑，是怕长辈说新媳妇懒惰而已。”我虽然很想再躺一会儿，可见她这样贤淑正德，也不好意思贪睡，也就随她天天早起了。我俩从此耳鬓厮磨，形影相随，夫妻恩爱的都不可以用语言可以形容。
而欢娱易过，转睫弥月。时吾父稼夫公在会稽幕府，专役相迓。受业于武林赵省斋先生门下，先生循循善诱，余今日之尚能握管，先生力也。归来完姻时，原订随侍到馆。闻信之徐，心甚怅然，恐芸之对人堕泪。而芸反强颜劝勉，代整行装，是晚但觉神色稍异面已。临行，向余小语曰：“无人调护，自去经心！”及登舟解缆，正当桃李争研之候，而余则恍同林鸟失群，天地异色。
欢乐的时间总是过得很快，转眼间就几个月过去了。当时我的父亲稼夫公在会稽府做幕僚，专门来接我。我在武林赵省斋先生门下学习。赵先生循循善诱，我今天能够提笔写字著文，全凭赵先生的教诲。我回来完婚的时候，原定完婚后就接着到赵先生的学馆学习。自从看到父亲催促的来信，心里呀怅然若失，怕芸知道了会掉眼泪。而芸却强笑着劝勉我，亲手帮我整理行李衣服，只是当天晚上神情脸色稍微有点不一样。临行前，她小声嘱咐我说：“出门在外没有人照顾你，你自己要当心！”登船解缆绳离开，正是春光明媚桃李争艳的季节，而我却如同树林里失群的小鸟，孤单单的一个人，一切都恍如隔世。
到馆后，吾父即渡江东去。居三月，如十年之隔。芸虽时有书来，必两问一答，中多勉励词，余皆浮套语，心殊怏怏。每当风生竹院，月上蕉窗，对景怀人，梦魂颠倒。先生知其情，即致书吾父，出十题而遣余暂归。喜同戍人得赦，登舟后，反觉一刻如年。及抵家，吾母处问安毕，入房，芸起相迎，握手未通片语，而两人魂魄恍恍然化烟成雾，觉耳中惺然一响，不知更有此身矣。
到了学馆后，我父亲就自己过江东去了。在学馆待了三个月，就仿佛分别了十年一样。虽然芸时常有书信寄来，但每次都是我写两封信她才回一封，信中还大多是些好好学习天天向上之类的勉励的话，我也只好写一些浮躁客套的话，心里特别郁闷。每当微风轻轻的拂过院子里竹林，月光穿过宽大的芭蕉叶子照在窗户上，蕉影重重摇晃着，面对这这样的美景，想想远方的妻子，不觉有点心神恍惚了。赵先生看到了我的情况，就写信告知我的父亲，给我出十道题目，要我答对了就可以回家。我高兴的就像戍边的人得到赦免一样，连忙答应了。登船后，更是觉得一刻就像一年一样漫长，恨不得马上到家。到家后，到母亲房间问安完毕，回到卧室，芸起身朝我走来，我们拉着手一句话都说不出来，相顾无言，恍恍惚惚，听到的看到都是她，真不知道是身在何处了。
沧浪亭我取轩
时当六月，内室炎蒸，幸居沧浪亭爱莲居西间壁，板桥内一轩临流，名曰“我取”，取“清斯濯缨，浊斯濯足”意也。榴前老树一株，浓阴覆窗，人画俱绿。隔岸游人往来不绝。此吾父稼夫公垂帘宴客处也。禀命吾母，携芸消夏于此。因暑罢绣，终日伴余课书论古，品月评花而已。芸不善饮，强之可三杯，教以射覆为令。自以为人间之乐，无过于此矣。
到了六月，家里非常炎热，幸亏我们住在沧浪亭爱莲居的西侧，有一条溪流穿过，溪流上有一板桥，板桥上有一小亭子，名字叫“我取”，取“沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。清斯濯缨，浊斯濯足矣，自取之也。”的意思。院子房前有一棵参天老树，枝繁叶茂，浓荫遮窗，人如在画中，一片绿意盎然。溪流对岸每天人来人往络绎不绝，那时我父亲稼夫公宴请宾客的地方。我请得母亲的允许，就带着芸在这里消夏避暑。因为天气太热了，芸也停止了针线刺绣，整天陪伴我读书，每天就只晒晒月亮赏赏花谈谈诗词歌赋而已。芸酒量不太好，勉强可以喝三杯，我教给她射覆的酒令玩，人世间的最快乐的时光，也不过如此了吧。
一日，芸问曰：“各种古文，宗何为是？”
有一天，芸问我：“各种古文，尊崇学习哪一家的最好？”
余曰：“《国策》、《南华》取其灵快，匡衡、刘向取其雅健，史迁、班固取其博大，昌黎取其浑，柳州取其峭，庐陵取其宕，三苏取其辩，他若贾、董策对，庾、徐骈体，陆贽奏议，取资者不能尽举，在人之慧心领会耳。”
我说：“《战国策》《南华经》取其灵快；西汉匡衡、刘向的文章取其雅健；司马迁、班固的文章取其渊博；韩愈的文章取其浑厚博大；柳宗元的文章取其雄健超脱；欧阳修取其不受拘谨；宋代三苏取其语言流畅；其他如贾谊、董仲舒的对策文、庾信和徐陵的骈体、陆贽的议论篇，可学习和借鉴的不可能全部列举，关键是靠各人的慧心去领会了。”
芸曰：“古文全在识高气雄，女子学之恐难入彀，唯诗之一道，妾稍有领悟耳。”
芸说：“古文全在见识高，气魄雄浑，女子学起来恐怕难以入门，只有诗歌这一门，我稍微有一点领悟呢！”
余曰：“唐以诗取士，而诗之宗匠必推李、杜，卿爱宗何人？”
我说：“唐代的时候，以诗取士，而诗写的最好的当时李白、杜甫，你喜欢哪位？”
芸发议曰：“杜诗锤炼精纯，李诗激洒落拓．与其学杜之森严，不如学李之活泼。”
芸评论说：“杜甫的诗锤炼精纯，李白的诗潇洒落拓，与其学杜甫的森严，不如学李白的活泼！”
余曰：“工部为诗家之大成，学者多宗之，卿独取李，何也？”
我说：“杜工部为诗家之大成，学者多学习他，而你唯独喜欢李白，为什么呀？”
芸曰：“格律谨严，词旨老当，诚杜所独擅。但李诗宛如姑射仙子，有一种落花流水之趣，令人可爱。非杜亚于李，不过妾之私心宗杜心浅，爱李心深。”
芸说：“格律严谨，词旨老当，固然是杜甫最擅长。但李白的诗就如同不食人间烟火的姑射仙子，有一种落花流水的洒脱之趣，令人可爱。不是说杜甫就不如李白，不过是我自己喜欢杜甫的诗少一点，喜欢李白的诗更多一些而已。”
余笑日：“初不料陈淑珍乃李青莲知已。”
我笑着说：“以前还真不曾想到陈淑珍是青莲居士的知己呀。”
芸笑曰：“妄尚有启蒙师自乐天先生，时感于怀，未尝稍露。”
芸也笑着说：“我还有启蒙老师乐天先生，时常有感于怀，未曾稍微忘记。”
余曰：“何谓也？”
我说：“这怎么说呢？”
芸曰：“彼非作《琵琶行》者耶？”
芸说：“他不是《琵琶行》的作者吗？”
余笑曰：“异哉！李太白是知己，白乐天是启蒙师，余适字三白，为卿婿，卿与‘白’宇何其有缘耶？”
我笑着说：“真妙呀！李太白是知己，白乐天是启蒙老师，我的字是三白，是你的夫婿，你与白字多么有缘分呀？”
差笑曰：“白字有缘，将来恐白字连篇耳(吴音呼别字为白字)。”相与大笑。
芸笑着说：“与白字有缘，将来恐怕白字（错别字）连篇呢。”我们一起大笑起来。
余曰：“卿既知诗，亦当知赋之弃取。”
我说：“你既然喜欢诗，也应学习一下赋。”
芸曰：“《楚辞》为赋之祖，妾学浅费解。就汉、晋人中调高语炼，似觉相如为最。”
芸说：“《楚辞》是歌赋的始祖，我学识浅薄，理解起来比较费力。就汉、晋代人来说，调高语炼者，似觉得司马相如最好。”
余戏曰：“当日文君之从长卿，或不在琴而在此乎？”复相与大笑而罢。
我开玩笑说：“当日卓文君之所以嫁给司马相如，或许不是因为司马相如琴弹的好，而是因为司马相如赋写的好？”我们相视大笑而休。
余性爽直，落拓不羁；芸若腐儒，迂拘多礼。偶为之整袖，必连声道“得罪”；或递巾授扇，必起身来接。余始厌之，曰：“卿欲以礼缚我耶？《语》曰：‘礼多必诈’。”芸两颊发赤，曰：“恭而有礼，何反言诈？”余曰：“恭敬在心，不在虚文。”芸曰：“至亲莫如父母，可内敬在心而外肆狂放耶？”余曰：“前言戏之耳。”芸曰：“世间反目多由戏起，后勿冤妾，令人郁死！”余乃挽之入怀，抚慰之，始解颜为笑。自此“岂敢”、“得罪”竟成语助词矣。
我这个人性格直爽，行为散漫而不愿受拘束；芸的性格比较循规蹈矩，行为拘束而多礼。有时候我为她整理一下衣服，挽一下袖子，她一定连声说“得罪了”；有时候我给她递个毛巾，递把扇子，她也一定恭敬地站起来接。我开始的的时候很讨厌这样，说：“你想以这些繁文缛节来束缚我吗？俗话（此处语不可理解为《论语》，《论语》中没有这样的说法）说‘礼多必诈’。”芸羞红了脸问我：“我对你恭敬所以才这么客气，你怎么反过来说我‘礼多必诈’呢？”我说：“恭不恭敬关键在心里，不在于这些虚礼。”芸说：“人最亲的亲人莫过于父母，难道就可以在心里尊敬父母，而行为上放肆狂荡吗？”我说：“我前面的话都是和你开玩笑呢。”芸说：“世间很多矛盾都是开玩笑引起的，以后你不要再冤枉我了，真让人郁闷死了！”我便将她搂入怀里，轻轻的抚慰她，她才露出笑脸。从此之后，“岂敢”、“得罪”竟然成了我们的语气助词口头语了。
鸿案相庄廿有三年，年愈久而情愈密。家庭之内，或暗室相逢，窄途邂逅，必握手问曰：“何处去？”私心忒忒，如恐旁人见之者。实则同行并坐，初犹避人，久则不以为意。芸或与人坐谈，见余至，必起立偏挪其身，余就而并焉。彼此皆不觉其所以然者，始以为惭，继成不期然而然。独怪老年夫妇相视如仇者，不知何意？或日：“非如是，焉得白头偕老哉？”斯言诚然钦？
我们相敬相爱二十三年，时间越久，感情越亲密。在家里，无论是独自在房间遇见，还是在窄小的过道中邂逅，一定会握手问：“到哪里去呀？”我们相爱的甜甜蜜蜜的，就仿佛怕别人看见一样。实际上一起走路或坐在一起，刚开始还不好意思，要避着人，时间久了就不以为意了。芸有时和人坐着聊天，见我过来了，一定会站起来站在旁边，等我坐下后，再坐在我身边。我们彼此之间也不知道怎么就这样子了，刚开始的时候还有点不好意思，后来就习以为常了。只是责备有些老年夫妇看见彼此像仇人一样，不明白我们夫妇怎么这样，你说，不像我们这样，怎么能白头偕老呢？是不是这个道理呢？
（未完待续）