上周在公司的会客厅里翻到沈复的《浮生六记》，忍不住带回家重读了一遍。再看此书，对作者浮生一梦的感慨不再强烈，倒是主人公芸娘的悲喜情愁在我心中却是如翻江倒海，久久不能平复。
嘉庆十三年（年），沈复随使团出使琉球，在琉球共四个半月。正是在这段时间内，沈复回忆起过往，有感于苏东坡云“事如春梦了无痕，苟不记之笔墨，未免有辜彼苍之厚”，乃作《浮生六记》。
《浮生六记》是沈复的自传体散文集，以作者夫妇的生活为主线，叙述了平凡而又充满情趣的居家生活的浪游各地的所见所闻。作者出身衣官之家，从小随父亲在外奔波做幕僚，不愿考取功名入仕，想要过一种布衣蔬食而从事艺术的生活，是一名妥妥的文艺青年。由于封建礼教的压迫与贫困生活的煎熬，终至理想破灭。
沈复与陈芸的结合，摆脱了旧式婚姻“父母之命，媒妁之言”的模式，而是以爱情为基础的自主选择。芸娘不但天资聪慧，通过自学也能断文识字，并“渐通吟咏”，写出“秋侵人影瘦，霜染菊花肥”的佳句。更难得的是和作者有着共同的文学爱好，不迷恋功名，不贪图荣华，向往躬耕田园、布衣蔬食的简朴生活，追求精神的自在和愉悦，表现出与主流社会不同的价值观念。
芸娘是林语堂口中“中国文学史上最可爱的女人”，也是满足男人所有幻想的完美妻子。沈复喜爱风雅，案头桌上经常放一些瓶插花。芸娘别出心裁，将死去的螳螂蝉蝶，用细线系在花草之间，略微整理虫脚，让它们或者抱着花梗，或者踩着叶子，栩栩如生，看到的人无不拍案叫绝。当然，思想超前的芸娘在那个时代，下场也是很悲苦的。
她为婆婆代笔写信给公公，家里偶然有些闲言碎语，婆婆便以为是芸娘在书信中所言不当，就不让她写了。公公收到书信，发现不是芸娘的笔迹，以为她不屑写信，由此芸娘失去了公公的喜爱。
沈复的弟弟与人借钱请芸娘作保，结果事发之后，沈复的弟弟一口否认，芸娘反而弄了个里外不是人。沈复的父亲大发雷霆，认为芸娘行为不端，并因此将他们夫妇赶出了家门。
离开了沈家生活没有了依靠，对于两个文艺青年而言，没有生存的一技之长，带着一双年幼的儿女，靠着沈复卖字画，芸娘做针线活艰难维持生计。最终病倒在劳心劳力的操劳中。客死他乡，终年41岁。
作为妻子，芸娘是无可挑剔的，她照顾了所有人，唯独忘记了自己；作为女子，芸娘是有苦难言的，她守住的只有爱情，输掉的却是人生。