遍观当代文学从林，贾平凹是一个特立独行的作家。他的作品的辨识度极高，他独步高蹈，笔力非凡，无人可与匹，也无人可以模仿而以假充真。他的作品体量巨大自不待言，最主要的是他创造了一种别具一格的写作方法，或者说是一种叙事方式，从而在当代文学的场域里制造出了别具一格的风景，使他成为最具影响力的杰出作家。
从《废都》起，贾平凹摒弃了《浮躁》那种一本正经的叙述方式，他不再去写更像小说的小说。他从中国文学的表达方式里找到依托和借鉴，在一部又一部长篇小说的实践中承续并丰富着中国式的写作。这样的写作使他的每一部作品都透射着中国水墨画的神韵，淡然，悠然，萧然，团块状的，点染式的，白描式，你在画中看不到惊悚的场景和所渭典型环境中的典型人物，但那些日常生活一般的场景和细微之处却能够深深地感染你并令你思绪飞扬。这样的写作实际比那些更像小说的小说的写作更难。但他似乎有些出力不讨好，他遭受误会，然而，他并没有被误解和批评所羁绊。他用一部又一部的作品，顽强地拓展他的探索的领域，为当代中国文学，树立了经典作品的标杆。
最近阅读了贾平凹的新作《秦岭记》，连续读了一个星期，逐字逐句地去读，像阅读贾平凹的其他作品一样，又一次非常震动。读《秦岭记》的过程就像是在秦岭里行走，更像在听一位高僧讲道说法，奇花迷眼灵魂出窍，企图很快放下这本书断无可能，终至于读完长叹一声，奇书奇书呀！
《秦岭记》是对中国文学乃至世界文学的又一贡献，是当代的《山海经》。秦岭何幸！将因着贾老师的志传描摹而骄傲于群峰众岭。而阅读这本书的人又是何其幸哉！放下书情不自抑地在